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不要回頭影評(píng)
不要回頭影評(píng)（一）
看完蘇菲·瑪索與莫妮卡合演的《不要回頭》后，我的腦子仿佛成了一片漿糊。這種以“心理”作為招牌的片子大概真能鍛煉到神經(jīng)細(xì)胞的推理能力。
第一次推理：蘇菲沒(méi)死，莫妮卡死了。
從片頭開(kāi)始往后延伸，我感受到的是蘇菲實(shí)實(shí)在在可以觸碰的生活。她是一名女作家，工作壓力巨大。家里有兩個(gè)小孩，一個(gè)男孩一個(gè)女孩。丈夫體貼能干，能為孩子們準(zhǔn)備好豐盛的早餐。蘇菲的眼睛一直無(wú)神，她對(duì)周?chē)纳罡械狡婀�，照片中的那個(gè)女人總會(huì)幻化為另外一張臉。還有大街上，她能看到一個(gè)小女孩倉(cāng)惶走丟的背影。蘇菲的意識(shí)里留著一個(gè)模糊的影子，她像藏起來(lái)的魂靈任意撥弄著真實(shí)生活中的一切�！澳愦蟾攀翘哿��！薄澳闶遣皇菦](méi)有休息好啊？”丈夫和母親的問(wèn)話(huà)讓蘇菲的眼睛更加失神。她在許許多多的照片里尋找著變異過(guò)的蛛絲馬跡，她會(huì)在深夜里看到一個(gè)女人纏繞著自己飛旋而去，她終于在膠片里發(fā)現(xiàn)了莫妮卡的影子。電影看完前半部分的時(shí)候，我總感覺(jué)蘇菲代表著人格分裂、心理負(fù)重的壓力群體。
第二次推理：莫妮卡沒(méi)死，蘇菲死了。
影片進(jìn)展到中間的時(shí)候，蘇菲的精神出現(xiàn)了極大的波動(dòng)。她找不到回家的路，開(kāi)著車(chē)在相似的街面上循環(huán)著旋轉(zhuǎn)。她想跳脫出錯(cuò)位的思維，但似曾相識(shí)卻又全然陌生的生活環(huán)境讓她全力抵觸著。終于，真實(shí)的蘇菲幻化成了真實(shí)的莫妮卡。這樣一個(gè)轉(zhuǎn)換過(guò)程讓人很難從思想上完成過(guò)渡。我原本以為導(dǎo)演在展開(kāi)另外一個(gè)人的生活，誰(shuí)知莫妮卡的肉體里依然存留著蘇菲的魂靈。這個(gè)遞變的過(guò)程里交織著很多不可理解的盲點(diǎn)。莫妮卡關(guān)于母親的記憶居然會(huì)同時(shí)存在著三個(gè)女人，相互疊加相互纏繞。她的狀態(tài)與蘇菲極其相似，張皇無(wú)措，想尋找到自己生活中已然丟失的某些東西。最后莫妮卡從法國(guó)來(lái)到了意大利，她的心理狀態(tài)如同物質(zhì)的肉體一樣發(fā)生著歧變。走丟的女孩、冷漠的母親、似曾相識(shí)的男人、默片般的場(chǎng)景……莫妮卡的身邊幻化出夢(mèng)境般的場(chǎng)景。一切都成了個(gè)迷。但是，蒙太奇手法的穿插讓我肯定了莫妮卡真實(shí)生命的存在。
第三次推理：莫妮卡沒(méi)死，蘇菲也沒(méi)“死”。
影片快要結(jié)束時(shí)，是蘇菲和莫妮卡一起在電腦前寫(xiě)作的樣子。兩人眼神流連，似有牽扯不斷的親密情感。我于是聯(lián)想到了后半部片中歡樂(lè)嬉戲的兩個(gè)小女孩，——那是童年時(shí)候的蘇菲和莫妮卡。她們經(jīng)常黏在一起開(kāi)心地玩耍�？上б粓�(chǎng)車(chē)禍奪走了蘇菲的生命。從此莫妮卡的精神世界里便寄存住了另外一顆靈魂。她把自己當(dāng)作依然存活的蘇菲，——雖然有時(shí)候會(huì)猛然間蘇醒。走丟的那場(chǎng)記憶成了莫妮卡既想追尋又害怕追尋的陌生女孩，她沉默、倉(cāng)惶，屢次引得莫妮卡在無(wú)限向往中又模糊選擇了舍棄。不過(guò)最終莫妮卡還是釋?xiě)蚜�，�?dāng)她重新尋找到無(wú)法直面的記憶時(shí)，蘇菲的影子真切地呈現(xiàn)在了自己眼前。莫妮卡沒(méi)死，她擁有真實(shí)的生命；蘇菲也沒(méi)“死”，因?yàn)樗撵`魂一直珍藏在了莫妮卡的心中。
這是法國(guó)美女與意大利美女的巔峰對(duì)決。雖然不存在你死我活的生死交戰(zhàn)，但影片營(yíng)造出來(lái)的高手直面的氣氛確實(shí)很吸引眼球。演技很好，燈光場(chǎng)景很好，心理詮釋的手法也很到位，但影片結(jié)束時(shí)留給觀(guān)眾再度加工的情節(jié)確實(shí)太多。
這片子，不太好懂。雖然片名是《不要回頭》，但只能一次次往前追溯，才能差不多理清它的脈絡(luò)。
不要回頭影評(píng)（二）
沖著意、法兩大女星莫妮卡·貝魯奇和蘇菲·瑪索，北街觀(guān)賞了電影《不要回頭》�？赐曛笥悬c(diǎn)摸不清頭腦，頗感迷茫。百度了一下發(fā)現(xiàn)劇情介紹可以說(shuō)是敷衍了事，根本無(wú)法切中要點(diǎn)，遂引一段自己覺(jué)得還符合邏輯的分析上來(lái)。
以下用莫妮卡和蘇菲代稱(chēng)片中兩位主角
在影片結(jié)束的時(shí)候，我們可以看出確實(shí)是有一個(gè)人死了。其實(shí)不難判斷，是蘇菲死了，莫妮卡沒(méi)有死。這是理解整部影片的重點(diǎn)。在觀(guān)賞過(guò)程中看清楚那只流血的手是誰(shuí)的，和正確翻譯結(jié)尾的那行字相當(dāng)重要。
但是很多人可能不理解，影片開(kāi)頭一直出現(xiàn)的蘇菲是怎么回事？這是因?yàn)樾∧菘ㄒ恢苯邮懿涣诵√K菲死了的事實(shí)，或者說(shuō)很希望很希望蘇菲還活著，于是這些年來(lái)一直都把自己當(dāng)作是蘇菲，注意，不是把自己想象成蘇菲，而是認(rèn)為自己就是蘇菲。長(zhǎng)大了之后，她也有了一個(gè)丈夫，有了兩個(gè)孩子，有了一個(gè)母親，還有了一份作家的工作。但這一切都因?yàn)楣ぷ魃厦娴牟豁樞亩淖儭?/p>
精神上的壓抑，漸漸地觸動(dòng)了她在記憶深處的那根脆弱的神經(jīng)。她開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，照片上的她好像是另一個(gè)面孔，而總是有個(gè)小女孩出現(xiàn)在她的視線(xiàn)中，甚至做惡夢(mèng)。在這樣混亂的精神狀態(tài)下，脾氣自然不好，家庭生活就出現(xiàn)了問(wèn)題，丈夫提出分居。她到母親那里去，母親卻不在家，到麻將館找到，又忙于堆城墻，對(duì)她不睬不理。就這樣，精神越來(lái)越緊張，越來(lái)越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時(shí)候，她越能通感到那個(gè)埋藏已久的真正的自己，所以她感覺(jué)自己的臉在變化，在變化，直到她打開(kāi)鏡子照，發(fā)現(xiàn)沒(méi)變才暫且緩了一口氣。
在這個(gè)過(guò)程中，有三個(gè)人物需要解釋一下。第一個(gè)是她的丈夫。我開(kāi)始也沒(méi)看明白為什么看著看著她的丈夫變成另外一個(gè)男人了。后來(lái)才知道原來(lái)開(kāi)頭出現(xiàn)的那個(gè)男人也是莫妮卡如同把蘇菲當(dāng)作自己一樣“當(dāng)作”的。那個(gè)男人其實(shí)是當(dāng)時(shí)在車(chē)上的另一個(gè)小男孩，也沒(méi)死。那個(gè)在她童年時(shí)代印象最深的面孔，也就一直跟著她到她的生活中來(lái)，被她當(dāng)作她的丈夫。實(shí)際上她丈夫跟她一樣是另外一個(gè)面孔，也就是后來(lái)開(kāi)車(chē)送她到娘家的那個(gè)面孔。而她的母親，開(kāi)頭出現(xiàn)的那個(gè)也是她童年時(shí)代的母親的面孔，也只是她印象中的，事實(shí)上跟她生活在一起的是那個(gè)白頭發(fā)的——她的養(yǎng)母。那個(gè)恍然出現(xiàn)在她的視線(xiàn)中的小女孩，是她童年時(shí)候的自己，也是印象，并不真實(shí)存在，象征著她的記憶。這就是后來(lái)她為什么跟著小女孩的原因，實(shí)際上是跟著自己的記憶。先前夜里做惡夢(mèng)，拉著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
在養(yǎng)母家，她發(fā)現(xiàn)了一張小時(shí)候的照片。上面有她親生的母親和姐姐，于是才有了后面她去老家找她們的情節(jié)。為什么養(yǎng)母把門(mén)反鎖了不讓她走，其實(shí)怕她見(jiàn)到生母之后不回來(lái)了，畢竟養(yǎng)母對(duì)她有很深的感情。
終于，她找到了照片中的那個(gè)地方，但是生母已經(jīng)假裝不認(rèn)她了。而那個(gè)被她“當(dāng)作”丈夫的面孔的男人，也就是當(dāng)初同樣在車(chē)上的小男孩，因?yàn)槭逻^(guò)好多年也不認(rèn)識(shí)她了。后來(lái)去旅館找她，她還把他當(dāng)作他丈夫，但男人只是來(lái)找個(gè)激情邂逅罷了。
小女孩又出現(xiàn)了，代表著她離記憶更近了。于是她跟著小女孩，事實(shí)是跟著記憶，一步一步地走進(jìn)了童年的家。回到了當(dāng)時(shí)，回到了車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)。她，她母親，小男孩在車(chē)禍中幸存下來(lái)，唯獨(dú)小蘇菲死了。小蘇菲是小莫妮卡深?lèi)?ài)的姐妹，車(chē)禍的時(shí)候她們的手緊緊地握在一起，這其實(shí)象征著一種“靈魂”的傳遞。小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發(fā)生的一切，于是離家出走后，就在靈魂之中一直把自己當(dāng)作蘇菲，把童年時(shí)代身邊的人當(dāng)作后來(lái)身邊的人，活到現(xiàn)在。
這里有一個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上是兩個(gè)場(chǎng)景的重疊，就是她在露天咖啡座那遇到一個(gè)白頭發(fā)的女人，也就是她的養(yǎng)母。一是當(dāng)她小時(shí)候離家出走的時(shí)候，在這里遇到她，后來(lái)就成了她的養(yǎng)母。二是養(yǎng)母現(xiàn)在是過(guò)來(lái)接她，這兩個(gè)場(chǎng)景重疊到一起了。這就是為什么小莫妮卡做了個(gè)打電話(huà)的手勢(shì)，就自己上火車(chē)去了。
小莫妮卡在換完衣服之后就變成蘇菲了，實(shí)際上這個(gè)過(guò)程象征著她從那時(shí)候開(kāi)始就把自己當(dāng)作是蘇菲了，一直到現(xiàn)在。也象征著她還習(xí)慣把自己當(dāng)作蘇菲而存在。
但在她回到家里的時(shí)候，推開(kāi)門(mén)，看見(jiàn)丈夫兒女，兒女叫了聲“媽媽”，所有的一切，在這一刻真實(shí)了起來(lái)，她終于擺脫了心中的夢(mèng)魘，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下蘇菲，也算是告別了那個(gè)存在于她靈魂之中的蘇菲，從此蘇菲不在她的靈魂中，而在她的心里，她不再把自己當(dāng)作蘇菲，而是保存著對(duì)蘇菲的記憶……
雖然我也用“靈魂”這個(gè)詞來(lái)作了解釋?zhuān)遂`魂絕非彼靈魂，可作為“深度的心靈”來(lái)解釋。所以，這絕對(duì)不是一部鬼片，也沒(méi)有任何的鬼出現(xiàn)。所有的一切，都是存在于主角的心理。
不要回頭影評(píng)（三）
這部《不要回頭》的立意，還真可以用德凡前作的名稱(chēng)來(lái)概括：兩個(gè)相貌、身份完全不同的中年女人，法國(guó)人讓娜就“藏在”意大利人瑪麗娜的“皮囊”里，從沉睡到覺(jué)醒的過(guò)程。生活美滿(mǎn)，家庭幸福的女作家讓娜，在面對(duì)創(chuàng)作困境時(shí)，身體突然發(fā)生巨變。不單是自己的相貌軀體，就連身邊的親人，環(huán)境都通通抹去，詭異得不明所以。女主角只得重溯回憶，帶領(lǐng)觀(guān)眾一起尋找緣由，一切都是從回憶錄開(kāi)始，而記憶里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑變成了詭異的懸念，時(shí)空關(guān)系完全錯(cuò)亂，蘇菲·瑪索陷入了超現(xiàn)實(shí)的迷霧中，觀(guān)眾也跟著兜圈子，最終才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，像是看了一場(chǎng)變臉魔術(shù)秀。
影片在敘事上的刻意迷亂，如果用正常的手法講述并不復(fù)雜，但德凡顯然不甘心如此保守簡(jiǎn)略�！恫灰仡^》里運(yùn)用了先進(jìn)的電腦特效，模擬出蘇菲·瑪索逐步變化成莫妮卡·貝魯奇的每一個(gè)階段。而且這種變化要伴隨著劇情，而不是一個(gè)鏡頭幾秒鐘就可完成的，影片中有十幾分鐘，讓娜的臉一半是蘇菲，一半是莫妮卡，兩個(gè)美女的面部特征生硬地拼貼在一張臉上，變得怪異且丑陋。這種完全不符合常理的造型，外人卻毫不驚訝女主角的變化，人物和環(huán)境的一再變幻，已經(jīng)模糊了真實(shí)和想象的界限。德凡在影片中，其實(shí)引用了“心理重現(xiàn)”的方式，像很多成功的驚悚片一樣，觀(guān)眾看到的很可能只是女主角的錯(cuò)覺(jué)。包括她自己的相貌，母親和丈夫孩子的模樣，家庭出身等等，讓娜必須從童年誕生地去尋找，就像心理醫(yī)生的催眠一樣，從記憶深處找回自己。《不要回頭》所做的就是拍下這個(gè)過(guò)程，主觀(guān)與客觀(guān)混淆，真實(shí)與錯(cuò)覺(jué)并立，靈魂與肉體重合又分離。
這是個(gè)不俗的劇本，可惜德凡的處理過(guò)于魔幻，有為了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和敘事。有時(shí)候觀(guān)眾需要自己琢磨因果邏輯，填補(bǔ)漏洞，本來(lái)是件好事，結(jié)果處理的有點(diǎn)繞，前半段故布疑陣，顯得累贅且拖沓。這種尋找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是讓娜從照片中認(rèn)出生母，毅然前往意大利南部的段落，成為這個(gè)懸疑故事的真正轉(zhuǎn)折。熟悉此類(lèi)題材的觀(guān)眾，已經(jīng)可以猜出事情的由來(lái)，逐漸接受導(dǎo)演的處理方式，再?gòu)呐⒌囊暯莵?lái)陳述就順當(dāng)多了。相比之下，阿莫多瓦的懸念就設(shè)的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通過(guò)戲劇手法造出魔幻的效果，德凡的這部《不要回頭》則顯得“機(jī)械化”了。
作為商業(yè)片，影片的最大賣(mài)點(diǎn)還是兩位歐洲頂級(jí)美女的“對(duì)決”。影片中由于只是一個(gè)女人在變化，其實(shí)并沒(méi)有多少對(duì)手戲。一人一半劇情平均分配，蘇菲演前半部，莫妮卡演后半部，僅有結(jié)尾處的一次對(duì)視，算是完成了靈魂對(duì)肉體的“交接儀式”。至于誰(shuí)的演技更好些，各家粉絲自有評(píng)判。個(gè)人以為，相比之下蘇菲的疑惑和恐懼更多些，有更多更重的戲份可以發(fā)揮，觀(guān)眾的情緒也隨同她的心理表演而調(diào)動(dòng)。到了后面莫妮卡回意大利的尋找，故事已經(jīng)順暢明朗，再輔以童年記憶的閃回，留給表演上的空間并不多了。最為津津樂(lè)道的，還是讓娜變臉的過(guò)程，通過(guò)3D技術(shù)對(duì)臉部特征的重構(gòu)，眼部和鼻梁的精妙化妝，讓觀(guān)眾們見(jiàn)識(shí)了電影史上最完整最細(xì)致的“變臉魔術(shù)”。原來(lái)美女也是一場(chǎng)“真實(shí)的謊言”。
遺憾的是，相對(duì)保守的法國(guó)影評(píng)人們并未贊同導(dǎo)演瑪麗娜·德凡的煞費(fèi)苦心，也一點(diǎn)都不給兩位女明星面子，《不要回頭》公映后的評(píng)價(jià)并不高。應(yīng)該說(shuō)，觀(guān)眾對(duì)于這么個(gè)懸疑題材還是報(bào)以很大的好奇心的，這不是一個(gè)平白直訴的乏味故事，演員形體的異化，甚至帶有一點(diǎn)cult風(fēng)味，算是難得的嘗試了。然而問(wèn)題就在這里，把《不要回頭》當(dāng)藝術(shù)電影看得影評(píng)人們，覺(jué)得導(dǎo)演和編劇故弄玄虛，賣(mài)弄特技；而把影片當(dāng)商業(yè)類(lèi)型看得觀(guān)眾，又無(wú)法完全接受其表現(xiàn)手法，缺乏簡(jiǎn)單易懂的敘事邏輯�；蛟S是期待高了點(diǎn)，最后的票房并未有預(yù)期的理想。但若僅此就給兩位女星下一個(gè)評(píng)語(yǔ)，尚為時(shí)過(guò)早。畢竟她們倆為了首次合作，表現(xiàn)地很賣(mài)力，在風(fēng)韻猶存的歲月里，用這種“破相”的對(duì)決方式留下銀幕痕跡，這已經(jīng)需要份勇氣，還是對(duì)得起影迷們多年的追捧和迷戀的。
理解：是莫妮卡沒(méi)死，蘇菲死了，這是前提。所以說(shuō)看清楚那只流血的手是誰(shuí)的，和結(jié)尾的那個(gè)字幕翻譯正確是相當(dāng)重要的。但你可能會(huì)問(wèn)，開(kāi)頭出現(xiàn)蘇菲是怎么回事？這是因?yàn)樾∧菘ㄒ恢苯邮懿涣诵√K菲死了的事實(shí)，或者說(shuō)很希望很希望蘇菲還活著，于是這些年來(lái)一直都把自己當(dāng)作是蘇菲，注意，不是把自己想象成蘇菲，而是認(rèn)為自己就是蘇菲。長(zhǎng)大了之后，她也有了一個(gè)丈夫，有了兩個(gè)孩子，有了一個(gè)母親，還有了一份作家的工作。但這一切都因?yàn)楣ぷ魃厦娴牟豁樞亩淖儭?/p>
精神上的壓抑，漸漸地觸動(dòng)了她在記憶深處的那根脆弱的神經(jīng)。她開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，照片上的她好像是另一個(gè)面孔，而總是有個(gè)小女孩出現(xiàn)在她的視線(xiàn)中，甚至做惡夢(mèng)。在這樣混亂的精神狀態(tài)下，脾氣自然不好，家庭生活就出現(xiàn)了問(wèn)題，丈夫提出分居。她到母親那里去，母親卻不在家，到麻將館找到，又忙于堆城墻，對(duì)她不睬不理。就這樣，精神越來(lái)越緊張，越來(lái)越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時(shí)候，她越能通感到那個(gè)埋藏已久的真正的自己，所以她感覺(jué)自己的臉在變化，在變化，直到她打開(kāi)鏡子照，發(fā)現(xiàn)沒(méi)變才暫且緩了一口氣。
在這個(gè)過(guò)程中，有三個(gè)人物需要解釋一下。第一個(gè)是她的丈夫。我開(kāi)始也沒(méi)看明白為什么看著看著她的丈夫變成另外一個(gè)男人了。后來(lái)才知道原來(lái)開(kāi)頭出現(xiàn)的那個(gè)男人也是莫妮卡如同把蘇菲當(dāng)作自己一樣“當(dāng)作”的。那個(gè)男人其實(shí)是當(dāng)時(shí)在車(chē)上的另一個(gè)小男孩，也沒(méi)死。那個(gè)在她童年時(shí)代印象最深的面孔，也就一直跟著她到她的生活中來(lái)，被她當(dāng)作她的丈夫。實(shí)際上她丈夫跟她一樣是另外一個(gè)面孔，也就是后來(lái)開(kāi)車(chē)送她到娘家的那個(gè)面孔。而她的母親，開(kāi)頭出現(xiàn)的那個(gè)也是她童年時(shí)代的母親的面孔，也只是她印象中的，事實(shí)上跟她生活在一起的是那個(gè)白頭發(fā)的——她的養(yǎng)母。那個(gè)恍然出現(xiàn)在她的視線(xiàn)中的小女孩，是她童年時(shí)候的自己，也是印象，并不真實(shí)存在，象征著她的記憶。這就是后來(lái)她為什么跟著小女孩的原因，實(shí)際上是跟著自己的記憶。先前夜里做惡夢(mèng)，拉著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
在養(yǎng)母家，她發(fā)現(xiàn)了一張小時(shí)候的照片。上面有她親生的母親和姐姐，于是才有了后面她去老家找她們的情節(jié)。為什么養(yǎng)母把門(mén)反鎖了不讓她走，其實(shí)怕她見(jiàn)到生母之后不回來(lái)了，畢竟養(yǎng)母對(duì)她有很深的感情。
終于，她找到了照片中的那個(gè)地方，但是生母已經(jīng)假裝不認(rèn)她了。而那個(gè)被她“當(dāng)作”丈夫的面孔的男人，也就是當(dāng)初同樣在車(chē)上的小男孩，因?yàn)槭逻^(guò)好多年也不認(rèn)識(shí)她了。后來(lái)去旅館找她，她還把他當(dāng)作他丈夫，但男人只是來(lái)找個(gè)激情邂逅罷了。
小女孩又出現(xiàn)了，代表著她離記憶更近了。于是她跟著小女孩，事實(shí)是跟著記憶，一步一步地走進(jìn)了童年的家�；氐搅水�(dāng)時(shí)，回到了車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)。她，她母親，小男孩在車(chē)禍中幸存下來(lái)，唯獨(dú)小蘇菲死了。小蘇菲是小莫妮卡深?lèi)?ài)的姐妹，車(chē)禍的時(shí)候她們的手緊緊地握在一起，這其實(shí)象征著一種“靈魂”的傳遞。小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發(fā)生的一切，于是離家出走后，就在靈魂之中一直把自己當(dāng)作蘇菲，把童年時(shí)代身邊的人當(dāng)作后來(lái)身邊的人，活到現(xiàn)在。
這里有一個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上是兩個(gè)場(chǎng)景的重疊，就是她在露天咖啡座那遇到一個(gè)白頭發(fā)的女人，也就是她的養(yǎng)母。一是當(dāng)她小時(shí)候離家出走的時(shí)候，在這里遇到她，后來(lái)就成了她的養(yǎng)母。二是養(yǎng)母現(xiàn)在是過(guò)來(lái)接她，這兩個(gè)場(chǎng)景重疊到一起了。這就是為什么小莫妮卡做了個(gè)打電話(huà)的手勢(shì)，就自己上火車(chē)去了。
小莫妮卡在換完衣服之后就變成蘇菲了，實(shí)際上這個(gè)過(guò)程象征著她從那時(shí)候開(kāi)始就把自己當(dāng)作是蘇菲了，一直到現(xiàn)在。也象征著她還習(xí)慣把自己當(dāng)作蘇菲而存在。
但在她回到家里的時(shí)候，推開(kāi)門(mén)，看見(jiàn)丈夫兒女，兒女叫了聲“媽媽”，所有的一切，在這一刻真實(shí)了起來(lái)，她終于擺脫了心中的夢(mèng)魘，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下蘇菲，也算是告別了那個(gè)存在于她靈魂之中的蘇菲，從此蘇菲不在她的靈魂中，而在她的心里，她不再把自己當(dāng)作蘇菲，而是保存著對(duì)蘇菲的記憶……
雖然我也用“靈魂”這個(gè)詞來(lái)作了解釋?zhuān)遂`魂絕非彼靈魂，可作為“深度的心靈”來(lái)解釋。所以，這絕對(duì)不是一部鬼片，也沒(méi)有任何的鬼出現(xiàn)。所有的一切，都是存在于主角的心理。
總的來(lái)說(shuō)，這部片子還是相當(dāng)有看點(diǎn)。(m.zcjyy.com)比如鏡子中的自己還是作為意識(shí)而存在的，而照片中的自己卻是作為事實(shí)而存在的，這都是導(dǎo)演費(fèi)心所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。
請(qǐng)《不要回頭》，我不�；仡^！
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