描寫冬天的經(jīng)典詩句
在平日的學習、工作和生活里，大家都對那些朗朗上口的詩句很是熟悉吧，詩句飽含豐富的感情和想象。那么什么樣的詩句才更具感染力呢？以下是小編為大家收集的描寫冬天的經(jīng)典詩句，僅供參考，大家一起來看看吧。
描寫冬天的經(jīng)典詩句1
孟冬：農(nóng)歷十月，在24個節(jié)氣中的立冬、小雪兩個節(jié)氣。
孟冬寒氣至，北風何慘栗。
漢·無名氏《古詩十九首·孟冬寒氣至》
初冬寒氣已至，北風呼嘯，令人感到凄慘戰(zhàn)栗。詩句以夸張的筆觸狀寫初冬十月的凄冷景象。初冬遠不至于如詩中所描述的那樣凄冷寒凍，然而對于心境極其孤寂的人來說，完全可能在心理上和生理上產(chǎn)生慘栗的效果，這是藝術上的夸張。
玉衡指孟冬，眾星何歷歷。
漢·無名氏《古詩十九首·明月皎月光》
看那北斗七星中的玉衡三星所指的方向，知道時節(jié)已進入孟冬。天空寒星閃爍，格外分明。詩句狀寫初冬時的景象。以寫眾星位置的推移來點明季節(jié)的.變換。詩句較為含蓄，耐人尋味。
颯颯滿池荷，翛翛蔭窗竹。
齊·謝朓《冬日晚郡事隙詩》
滿池荷花象遭到風雨襲擊一樣凋零衰謝，而那綠蔭遮窗的翠竹也像鳥的羽毛一樣枯焦無光澤。詩句寫作者閑暇坐觀卉木時眼中所見的蕭條、冷落的初冬景象。冬日之荷必然會凋殘，竹木自然也要枯蔫。作者之所以描寫如此之殘景，正反映了他心境之無緒。
季月寒氣重，滋蘭錯無芳。
梁·江淹《就謝主簿宿詩》
孟冬寒氣刺骨，培植的蘭花雜亂無章，沒有芳香。詩句寫出了孟冬時節(jié)寒氣逼人的氣氛。下句“錯無芳”三字不僅寫出了蘭花無人照料，雜亂而生，沒有清香的蕭瑟景象，而且將冷氣逼人的數(shù)九寒冬用具體形象渲染了出來，使“寒”可見可感了。
荷盡已無擎雨蓋，殘菊猶有傲霜枝。
宋·蘇軾《贈劉景文》
昔日凌波挺立的荷花，現(xiàn)在已經(jīng)枯衰，枯敗的荷莖再也不能舉起那似傘的碧綠荷葉來遮擋風雨了。后凋的幾株殘菊，雖花葉全無，但尚有那挺拔的枝干傲霜凌寒。詩句描繪秋末冬初的景色。作者寫荷、菊的凋零，側重于荷葉、菊枝的對比，觀察細致，形容絕妙�！鞍了Α�，寫菊雖衰殘，猶存風骨，有贊美之意。
洞庭葉稀秋聲歇，黃帝樂罷川杲杲。
宋·陳與義《居夷行》
洞庭湖畔殘留的落葉更加稀少，秋風繞林的颯颯之聲已經(jīng)沒有了。黃帝從前在這里演奏的咸池之樂再也聽不到了，川原上只留下一片明亮的日光。詩句寫洞庭湖畔冬初葉落水明的景色。詩人不僅直寫眼前景物用以表達自己對國事的擔憂，而且還引用歷史典故，說明此地確不景氣。
幸自寒林俱淡筆，卻將濃墨點棲烏。
宋·楊萬里《晚風寒林》
本來寒林都是用淡筆描繪的，卻用濃墨點上了幾只棲落的烏鴉。作者從繪畫的角度描寫了初冬的風光。冬天，樹葉凋零，樹林灰朦朦一片，如果有幾只烏鴉落在上面，一定會顯得很黑。再加上作者的藝術處理，濃淡對比分明，便將烏鴉的形象突出在讀者面前。
葉空樹影疏，秋杪禽聲殺。
清·蒲松齡《冬初過石隱園即景》
冬日來臨，樹木枝空葉盡，地上的樹影也顯得稀稀疏疏。秋日已過，疾飛的飛禽，鳴叫聲也變得蕭殺、凄涼起來。這兩句詩描寫初冬時節(jié)滿目肅殺、荒涼的景色。詩句運用白描手法，空、疏、秋、殺等字都帶有凄寒之氣，含悲苦之意，表現(xiàn)出初冬的冷漠和孤寂。詩雖短小，卻傳神地表達出初冬之內涵。
描寫冬天的經(jīng)典詩句2
仲冬：也稱中冬，農(nóng)歷十一月，包含大雪、冬至兩個節(jié)氣。
嚴風截人耳，素雪墜地凝。林上飛霜起，波中自生冰。
晉·傅玄《詩》
凜冽的寒風可刮落人的耳朵，紛紛揚揚的白雪一落到地面便凝結住了。樹枝上的積霜在北風中頻頻飛起，水中也已生成厚厚的冰層。詩句寫深冬的嚴寒景象。詩人列舉最能體現(xiàn)寒冬氣象的風、雪、霜、冰四物，加以渲染，便描繪出一幅令人生畏的冰天雪地圖。首句截人耳最為夸飾，北風尖利似刀，簡直可以割截人耳。
零雪霏霏集宇，悲風徘徊人襟。
晉·陸機《上留田行》
飄零的雪花飛飛揚揚地灑落在屋頂上，凄厲的寒風打著旋兒吹進人的衣襟。詩句描繪了寒冬里雪花紛飛、冷風刺骨的蕭殺景象，反映了詩人凄苦悲涼的心境。詩人擬人化的“徘徊入襟”，形象地表現(xiàn)出狂風回旋的景象，首句霏霏寫出飛雪之密集。
冬日凄慘，玄云避天。素冰彌澤，白雪依山。
晉·包播《詩》
冬天的太陽凄暗慘淡，黑云避開了天宇，緊緊籠罩著大地。素冰充滿了水澤，白雪依附著群山。詩句描寫了仲冬季節(jié)的蒼白景象。前兩句寫仰望寒空，日色晦暗。后兩句遠眺山澤，滿目冰雪。涂滿天宇山澤的冷色使人更加畏懼冬季的凄慘�！氨芴臁睘榭滹椡泼懿�、緊壓山河的嚴冬景象，極有氣勢。
仲冬寒氣嚴，霜風折細柳。
梁·蕭衍《撰孔子正言竟述懷詩》
仲冬季節(jié)，寒氣逼人。凜冽的朔風吹折了細長的'柳枝。詩句描寫的是仲冬時節(jié)，冷氣刺骨，霜風呼嘯的景象。詩句緊緊圍繞一個“寒”字，先寫寒涼的空氣，后寫寒冷的冬風。“折細柳”突出寒風的猛烈、瘋狂，使人對無形的寒風有了具體的感受。詩句運用凄寒的冬景申訴自己無力實現(xiàn)孔子的遺訓。
霜風有恨號平楚，寒日無光下遠岑。
元·安熙《仲冬初吉歸途即事》
挾霜帶雪的寒風似乎有訴不盡的怨恨，在遠處平林間怒號。寒冷凄殘的斜陽暗淡無光，從遙遠的山峰后慢慢地沉落了下去。這兩句詩描寫仲冬傍晚日落時的景色。詩中著力渲染了冬天的寒冷和蕭索，風是“霜風”，日是“寒日”，都透著一股逼人的涼氣。作者又以擬人的手法，把“風”擬人化，那風的響聲似乎是“有恨”，因此才這般號鳴，更增添了冬天的凄慘。
描寫冬天的經(jīng)典詩句3
昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
《詩經(jīng)·小雅·采薇》
當年我去戍邊時，楊柳枝嫩隨風搖曳；如今我回家鄉(xiāng)來，大雪紛紛漫天飄飛。詩句描寫了戍卒出征與凱旋時的情景。詩人融多種表現(xiàn)手法為一爐。對偶的運用造成錯落有致、整齊中富有變化的結構。時間、行動、景物以及哀情樂景的對比，突出了境象的立體感。疊字的運用增強音樂節(jié)奏感。這不僅創(chuàng)造了詩句的形式美、韻律美，而且更重要的是創(chuàng)造了一種凄苦的意境，增強了細微曲折之情的傳達。
陰雪興巖側，悲風鳴樹端。
晉·陸機《苦寒行》
山巖背陰處的積雪尚未融化，被風一吹，紛紛向上飛揚。寒風掠過樹梢，發(fā)出凄厲的鳴聲。詩句描寫冬季朔風呼嘯、積雪紛飛的景象。作者觀察事物細致入微，風聲生于樹梢，甚合事理，但又為一般人所疏忽。兩句詩還運用了互文手法。
昔我云別，倉庚載鳴；今也遇之，霰雪飄零。
晉·陶淵明《答龐參軍》
過去我們話別時，正是黃鶯鳥開始鳴叫的`春天；如今相遇時，已是雪花飄飛的冬天了。詩句描寫與故友龐參軍分手與相遇時的不同景色。詩人不是抽象地陳說時序的變化，而是通過描繪當時的季節(jié)特征來表現(xiàn)分手與相遇的時間概念。詩句形象含蓄，感情真摯。
雪暗天山道，冰塞交河源。霧烽黯無色，霜旗凍不翻。
隋·虞世基《出塞二首》其二
大雪紛飛使天山的道路昏味不明，千里寒冰堵塞了交河的源頭�；\罩在濃霧中的烽火暗然無色，結滿霜花的大旗凍僵不能翻飛。這是描寫塞外寒冬的景象。詩人擇取了最能表現(xiàn)冬季特征的雪、冰、霧、霜四物，并將它們放在與周圍環(huán)境的關系中來描寫，真切傳神地突現(xiàn)出塞外冬天的寒冷、寂寥和戍邊生活的艱苦。
漁舟膠凍浦，獵火燒寒原。惟有白云外，疏鐘聞夜猿。
唐·王維《酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作》
因天氣寒冷，漁船在碼頭邊的河道中都凍住了，獵人們在陰冷的原野上點燃了熊熊的篝火。只有在悠悠白云的深處，時斷時續(xù)地傳來鐘鳴聲和猿猴夜間的啼叫聲。夜，靜極了。陰森、寒冷的環(huán)境描寫，抒發(fā)了詩人內心孤獨惆悵的思想感情。
櫪馬羸難出，鄰雞凍不歌。
宋·黃庭堅《次韻高子勉十首》其四
馬廄里的馬骨瘦如柴，無力馱人外出。鄰居家的雞凍得不能司晨報曉。兩句詩通過對馬和雞的描寫，從側面渲染了嚴冬季節(jié)寒冷透骨的天氣。詩人展開想象，施以擬人化和極度夸張的手法描摹景物，十分生動形象。
風銜松竹怒咆哮，鳥泣冰霜裂凍巢。
清·陳璧《言懷》
狂風搖撼著松枝竹干憤怒地咆哮著，小鳥在傷心地啼泣，它那本來就很寒冷的窩巢已被冰霜凍裂了。詩句寫冬景�？耧L、冰霜使得松竹失去抵擋的能力，使得孤苦伶仃的小鳥無家可歸。詩中的“銜”字與“泣”字非常形象，把冬季里寒風和啼鳥的獨特狀態(tài)傳神地表現(xiàn)出來。
描寫冬天的經(jīng)典詩句4
季冬：農(nóng)歷十二月，冬季最末一個月，包含小寒、大寒兩個節(jié)氣。
岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。
唐·杜甫《小至》
岸邊已有暖意，等到臘月柳葉便可舒展。山中尚存寒氣，迎著北風梅花就要開放。這兩句詩極有趣味。柳是春天之物，梅是冬天之物。因冬天比較溫暖，所以才會出現(xiàn)詩中描寫的現(xiàn)象——柳欲舒葉、梅欲吐蕊。然而，柳葉將舒未舒，梅花欲放未放，一個將字，一個欲字，使人猶見兩者誰先孰后爭執(zhí)不下之狀，竟讓人也難以判斷此刻究竟是春天，還是冬天了。
衡茅林麓下，春氣已微茫。
宋·林逋《山村冬暮》
雪竹低寒翠，風梅落晚香。暮冬時節(jié)，坐落在林邊山腳下的小山村里，已經(jīng)可以微略地感受到春天的氣息。那雪后的翠竹還泛著微微的寒氣，輕風吹拂著已凋殘的梅花，散發(fā)著陣陣沁人心脾的香氣。山村的冬暮本是缺乏生命力的'，而詩人筆下的山村冬暮卻充滿了勃勃生機。
二郎山下雪紛紛，旋卓穹廬學塞人�；M素衣冬未老，石煙多似洛陽塵。
宋·沈括《延州詩》
二郎山下紛紛揚揚飄著雪花，人們效仿邊塞地區(qū)的習俗住在盤旋直立的帳篷里。雖然積雪已漸化盡但冬天的寒氣尚未退盡，看那帳篷中吐出的黑色煤煙仿佛洛陽街上的塵土一樣多。詩句描繪陜北延安冬末的景色。積雪雖已化盡，但冬寒尚存人間，故人們尚需生煤火爐取暖，正是北方氣候的特點。
雪盡虛檐滴，春從細草回。
宋·黃庭堅《次韻高子勉十首》其一
陽光融盡了最后一抹殘雪，晶瑩的雪水也不再順著屋檐邊一滴一滴地落下來了，春天伴著纖嫩的小草悄無聲息地回到了人間。詩人抓住典型事物，以細膩的筆觸描繪了冬去春回的景象。描寫生動傳神，詩人喜悅之情蕩漾其間，也給讀者帶來了溫馨和甜美。
正使盡情寒至骨，不妨桃李用年華。
宋·黃庭堅《詠雪奉呈廣平公》
正要叫這大雪盡情地飄落，落盡透骨的冬寒。為的是不妨礙桃李享受自己美好的年華。兩句詩寓意深刻。冬天即將過去，春天還會遠嗎？不管殘冬多么寒冷，它終不能妨礙春的到來，桃李依舊要開放，要芬芳。這是事實，是不以人的意志為轉移的客觀規(guī)律。
淡天如水霧如塵，殘雪和霜凍瓦鱗。
宋·范成大《宿東寺二首》其一
淡淡的天空如水一樣霧氣迷濛，屋頂上殘雪和積霜凍結在鱗片似的瓦上。詩句寫江南冬景。上句寫殘冬初春之交水蒸氣升騰的景象。次句的“凍瓦鱗”把本來就屋瓦鱗次的房頂又涂上了一層斑駁陸離的銀光。詩句極其簡煉地將水、霧、雪、霜連為一體，勾勒出一幅凄情蕭瑟的江南殘冬圖，襯托出詩人客旅他鄉(xiāng)的孤寂愁悵的心境，更給人以凄楚之感。
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