《小偷家族》觀后感2篇
當品味完一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編幫大家整理的《小偷家族》觀后感，歡迎大家分享。
《小偷家族》觀后感1
《小偷家族》不是一部最終能以“溫馨”來總結的電影，縱使它在前半段用盡全部的力氣詮釋人與人“關系”中的溫暖，也敵不過后半段私欲顯露、命運捉弄時赤裸裸的現(xiàn)實。
家庭，是枝裕和電影永遠的母題，從他過去的作品來看，這不單單是是枝裕和創(chuàng)作的素材，更是他身為一個人來記錄自己記憶的方式。在母親去世之后，他拍攝了《步履不�！�，并說“如果不把和母親最后這段共度的時間中回憶起的東西做個整理，我就無法繼續(xù)前進”。
從是枝裕和的電影世界里，我們窺到了導演對于家庭關系的私密理解，也從電影中的各種細節(jié)看到了自己生活的影子。
而《小偷家族》則不太一樣，有人說這部金棕櫚過于“概念先行”。是，畢竟“沒有血緣關系的六個人組建家庭”，這看起來不像是枝裕和從前電影中那種對于生活毫無匠氣的重現(xiàn)，也稍微違背他從前的理念：“世界自有其意義，導演的任務是去發(fā)現(xiàn)�！�
這次更像是他在做一個實驗：假如這樣的“關系”存在，那么它是如何存在的？能夠存在下去嗎？
而《小偷家族》的“假”，最終勾連出了無數(shù)的“真”。
影片中主要刻畫了三對“假”的關系，第一是祥太與治的“父子”關系。
傳統(tǒng)意義上的東方父子有一個重要的紐帶那就是權利，在男孩還未長大成人時，父親是極少與之對話的。西方電影會出現(xiàn)“窈窕奶爸”，但大家對東方父親的印象依舊停留在《千里走單騎》中沉默寡言的高倉健上。
而這在祥太與治中之間卻沒有看到，在最開始的超市行竊中，兩人的合作像搭檔，燈光下互相追逐，雪地滾雪球時更像是哥們，他們的關系仿佛不存在權利歸屬問題。
在玲玲介入到了父子關系當中時，祥太感覺到了不安，這時治非常想趁此機會讓祥太喊他“爸爸”而獲得一種掌控力，但祥太那時仍舊不愿意承認這段關系。
第二是玲玲與信代的“母女”關系。在最開始治將女孩撿回家的時候，信代并沒有表現(xiàn)出很強的關注，反而催促治將她送走，而當她聽到孩子的父母爭吵甚至大打出手的時候，就決定將女孩收留。
玲玲與信代之間的紐帶是共情，相同的傷疤，相同的不被父母關注是兩個人共同的經歷。當她給玲玲買了新衣服，將舊衣服燒掉，抱著她訴說愛一個人的正確表現(xiàn)時，其實也是在對自己的過去做補償。
第三是柴田初枝和亞紀的“祖孫”關系，如果說前兩對中因為孩子還小，沒有賺錢能力，那這對關系中有著明顯的物質交換。
影片中亞紀問治，與信代之間是靠什么連接？治回答說是靠心，但亞紀反駁說，不，是靠金錢。
所以電影花費了一些筆墨在亞紀的職業(yè)上，一個純粹靠金錢來交換情感和肉體的女人，小編認為片中最為感人的一幕也出自這里：聾啞嫖客時間到了之后自覺起身，亞紀卻因為讀懂了他的感情而毫無目的性地抱住了他，這一刻他們短暫地忘記了金錢關系，達到了一種純粹。
而同樣的，亞紀認為與自己毫無血緣關系，同樣被拋棄的奶奶，給予她的是一種純粹的愛，但到最后事實揭露，奶奶是因為拿了錢才不要她的房租時，兩人的關系也就產生嫌隙。
另外幾個非典型性的關系在影片中也有展現(xiàn)。信代與柴田初枝之間類似“母女”，但當柴田初枝去世之后，信代的第一反應是將她埋掉。亞紀與信代游離在母女與姐妹之間，大談“男友”問題的時候更像朋友。
而在影片前半段，所有人遇到的社會困難，是平衡，甚至催化了他們這種關系，偶爾的意外和不順利，也讓他們在這個家中更具有歸屬感，所以呈現(xiàn)出來的是非常溫馨的一面。
但隨著雪球越滾越大，信代失業(yè)，奶奶過世，祥太被抓，暴露出的'問題也越來越多，情感已經無法解決最根本的生存問題時，一家人看似穩(wěn)固實則搖搖欲墜的關系終于崩塌。
另外不難看出，《小偷家族》的結局，曾經試圖效仿血緣關系的關系都失敗了，最后只有信代和治的夫妻（情人）關系尚存。
是枝裕和的實驗到此為止，結局看似在告訴觀眾，血緣關系才是人與人之間最牢固的，一切失去血親的人想要復制，不過就是“水中月，鏡中花”。
但仔細品味會發(fā)現(xiàn)，他利用這一實驗，恰恰從“假”中探索出了人與人之間相處的真諦：當沒有社會規(guī)則下的“關系”定義的束縛，人與人之間能夠為彼此做到什么地步？
溫飽？我能夠為你挑出你最愛吃的面筋，為你縫制衣服，在你餓肚子的時候給你三個可樂餅。
快樂？我可以因為你想釣魚而不賣掉偷來的萬元魚竿，也可以在全家并不富裕的時候到海邊度假。
共度艱難？我愿意擁抱你的傷口，照顧你的傷痛，也可以在你不順、失敗的時候不離不棄。
他們都能夠做到這一層面，但在警察質問關于“母親”還是“媽媽”稱呼的質問時，仍舊失語，是付出的不夠真誠？陪伴的不夠純粹？還是僅僅是因為沒有血緣，就不能擁有這個稱呼，他們之間的關系無法定義。
不過是枝裕和是溫柔的，在祥太選擇了“道德”離治而去的時候，他依舊回過頭加了一聲爸爸，他沒有否定這樣的關系，也認同了此種關系的合理性。
仔細想來，《小偷家族》中的人們都已經非常善良，在逼仄的房間，生存的壓力之下，他們能夠努力維持著表面的和平，每個人都有著不為人知的悲慘過往，卻依舊壓抑到后半段才逐漸顯露。
他們的原生家庭無法做到的溫暖，他們拼盡全力做到了一剎那，即使充滿了私欲，這美好也值得記錄。
《小偷家族》觀后感2
緩慢而平靜，無聲而直擊心靈。全片沒有爆發(fā)的情緒場面，幸福和憂傷都是緩緩敘述而來。狹窄的房子住著五口人，他們善于偷竊，他們沒有各自的房間，一家人擠在一起心也是那么緊密。
奶奶初枝被前夫拋棄，無依無靠。在日本這種，女性婚后自動轉變?yōu)榧彝ブ鲖D的社會風俗里面，可以說是地位是極低，沒有工作，自然也就沒有收入。若被男人拋棄，面臨著他們的，也許是跟歐巴桑一樣的處境。但她依然供奉著她的前夫，在這狹小的屋子里面，這個將她拋棄掉的男人，依然占有一席之位。她依然堅持每個月去一次前夫家里，掛名紀悼前夫。在我眼里，包含著各種矛盾復雜的目的。
大房子，富裕安穩(wěn)的生活，這些原本應該是屬于她的，她前夫應該帶給她的。欣喜的一點是，她并沒有把怨恨帶到下一代。但卻依然每個月領他們的錢，貌似是一種被拋棄后的報復性心理，特別是在生存環(huán)境落差如此大，前夫的兒子和自己的女兒現(xiàn)狀強烈的對比之下。
她打聽前夫孫女，離家出走與自己共住一起的亞紀的時候，也是非常耐人尋味的一幕。亞紀父母掩飾了她離家出走的事實。這與玲玲的家庭，在玲玲離家2個月都沒有報走失一拍而合。這一點引申出去要說的就變得很多了。
記得在看過一些外國人的評論，說日本人比較“虛偽”。他們太注重禮儀禮節(jié)，表面功夫都做得非常足，而隱藏了自己的真實感受，面具戴得很牢固。這兩個家庭孩子走失，都沒有去報案。我覺得有一點共通點，就是礙于面子，不想讓丑事外傳的這種心態(tài)。而玲玲家更多了一點，就是他們并不想要這個孩子，這個導演一直一直潛在要告訴我們的信息。
初枝離世之前說過一句，謝謝你們啊。確實，這個各個被社會遺棄的人湊成的家庭，有著無比的溫暖，多次讓我感動不已。這句謝謝，應是為自己本應孤獨無助地度過余生，但卻還能感受到現(xiàn)在這個家庭帶來的溫暖而發(fā)出的吧。
信代，這是全片中塑造出來最成功的角色讓我哭得最多的一個角色。從她緊緊地抱著玲玲，種種細說什么才是喜歡一個人的時候，我的眼淚就忍不住。更準確來說，應該是從“他們打你，并不是因為你不好”這句開始我就開始掉淚了。從各種瑣碎平凡的小細節(jié)上，滿溢著母愛。她同樣也是一個飽含著各種矛盾的角色�！笆震B(yǎng)”兩個孩子，出發(fā)點是基于善良。祥太是在作案中過程中發(fā)現(xiàn)被父母遺漏在車內的孩子，而救出來的。玲玲是在她家門前聽到里面的吵鬧聲，不忍將她重新帶回到這個不停地傷害著玲玲的家庭而收留下來的。但其中，還夾雜著后怕要負擔“誘拐罪”的法律后果，和滿足不孕的自己，母愛能得以舒展的一點點私欲吧。種種復雜混合的情感而推動出來的種種看似平淡，正常的舉動。她的愛是偉大，但依然是帶著一點私心。這也是人的共通點吧。
祥太從他的目光可以看出他羨慕同齡孩子，能結伴上學，他是一個非常聰明的11歲孩子，他向往知識，向往學習。故事發(fā)展的導火線，是雜貨店老伯伯的話，不要再讓妹妹干這些事了。他開始對自己行為的對與錯存疑，他試圖要向“父親”求助。但父親對他說的話無動于衷，因此而導致出后面的舉動。他意識到偷東西是不對的，他不想讓妹妹再去偷東西，他不想讓妹妹也淪陷到這種錯誤的生活中去，他開始反抗，對這種生活的反抗。最后的這些看似失智的行為，是他內心對這種無奈生活發(fā)泄性的叫喊，是他的掙扎。他的矛盾在于，即使意識到對與錯，但他愛這個家，同時地掙扎想改變，想擺脫現(xiàn)在的生活。
由里，玲玲這個選角選得太好，這個小演員選得不能再好。光是看她的樣子你就會自然產生一種憐愛的沖動。過分懂事的5歲女童，安分乖巧讓人懷疑是否是因為長期受暴力對待而變得處處謹慎。受著家庭給予各種不公對待卻亦然會懂得憐愛他人。問題家庭下的兒童，這是個社會上普遍存在的悲角。如同片尾一樣，帶來的只有無力感。警示著我們要做點什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一輩子責任擔當?shù)臏蕚�？還是只是一時的興起，頭腦發(fā)熱，被欲望所支配。
治是臨時工人，職業(yè)小偷。沒有文化的社會底層人士，做著小偷小摸的行業(yè)卻有著善良的心。為什么要教一個孩子去盜竊一直回響在我腦中。是啊，為什么要教一個孩子去盜竊。在最后面對警察，還是選擇了放棄孩子，逃逸。愛與私心，總是矛盾的存在。這個角色也許會在日后的日子帶給我不一樣的啟示吧，現(xiàn)在還沒有太多深入的思考。
到最后，亞紀一個富裕家庭的女兒，離家出走，選擇與爺爺?shù)腵前妻共住，將她視作親奶奶一般。這些舉動的動機是什么。是因為覺得富裕的生活都不是應得的嗎？是為奶奶的被拋棄而作出的賠罪？也許是對親生奶奶這個家庭破壞者的嫌棄，而更去親近與自己沒有血緣關系的。她給自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一樣的傷疤，或者從這點入手，可以解開她離家出走的種種行為的動機所在吧。不過我覺得無需去過分解讀。這個角色的存在，更多的是為了反映當今日本社會，青年所存在的各種問題。
沒有任何血緣關系，被家人遺棄、被社會拋棄的一群人，聚在一間小小的屋子里。他們生活在社會最底層，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他們的快樂帶著傷口，他們的浪漫還結著痂。
整部電影看似平淡，卻點點滴滴都充斥著人性體現(xiàn)的作品。需要時間的沉淀才能有更深的體味。各種錯綜復雜的背景，劇情，使我的感情變得相當復雜，畢竟我還是個血肉之軀，還是會受情緒牽動，還是無法拋棄人性。
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